Mærket for en virkelig dygtig ballerina er hendes evne til at få pointe-sko til at ligne en del af hendes krop, en forlængelse af hendes smukt S-buede ben. Det er svært at tro, at skoen nogensinde var fremmed for hende, eller at hun nogensinde havde den akavede første gang på pointe. Vi bad seks professionelle ballerinaer om at huske det allerførste par, og de minder - og fotos - de delte, får dig til at smile.
Dana Benton
Hoveddanser, Colorado Ballet
Benton i 'The Sleeping Beauty' (Mike Watson, høflighed Colorado Ballet)
'Jeg var 10, da jeg fik mit første par pointe-sko, trænet med Deborah Bowes på The National Ballet School i Toronto, Canada. Min montør var Carol Beevers, og jeg er stadig i kontakt med hende. Alle selskabsdansere ved The National Ballet of Canada bar en type sko - jeg kan ikke huske det nu, men det ville jeg selvfølgelig have. Desværre var mine fødder for små - jeg var et barns størrelse 12. (Jeg har stadig små fødder. Mine Suffolks er kun 1,5 XXX!) Jeg var så skuffet og begyndte også at bekymre mig om, at de ikke havde nogen sko, der passer til mig . Men vi fandt et Gamba-par, der passer. Jeg var på sky ni. '
Benton som studerende (høflighed Benton)
Lia Cirio
Hoveddanser, Boston Ballet
Lia Cirio i 'The Sleeping Beauty' (Liza Voll, med tilladelse til Boston Ballet)
”Jeg fik mit første par pointe-sko, da jeg var 12 år, og jeg trænede med Lori Ardis på Swarthmore Ballet Theatre. Jeg var så begejstret for at gå til min montering til mit første par. Min lærer fik os til at gennemgå en række tåstyrkeprøver, før vi fik lov til at gå i skoene selv. Når du bestod testen i hendes øjne, ville hun personligt tage dig med til at vælge dit første par. En af mine balletvenner gik på samme tid som jeg, så fru Ardis tog os sammen. Jeg kan ikke huske den nøjagtige sko, men jeg endte med et par Capezios. Jeg husker, at jeg tænkte, hvor smukke de var, og jeg elskede satinfarven. Jeg var meget nervøs for, at jeg måske ikke kunne gå på tæerne i skoene. '
Cirio som 13-årig studerende (med tilladelse til Cirio)
'Mine første pointe-klasser føles som et helt liv siden. Jeg følte mig stærkere, end jeg troede, jeg ville være (sandsynligvis på grund af den styrketest, som min lærer gennemgik). Jeg var dog virkelig ked af, hvor hurtigt mine fødder og tånegle blev blå mærket. Jeg husker, at jeg følte, at mine fødder aldrig ville være de samme igen! '
Lillian DiPiazza
Principal Dancer, Pennsylvania Ballet
Lillian DiPiazza i 'Romeo and Juliet' (Arian Molina, høflighed Pennsylvania Ballet)
'Jeg husker, da jeg var i Forberedelse til Pointe (et niveau på min balletskole, Maryland Youth Ballet), bragte grundlæggeren af skolen, Tensia Fonseca mig ind på sit kontor, så jeg kunne prøve et lille par pointe-sko. Hun troede, at jeg måske var for lille i en alder af 10 til at passe dem. Men de passer! Jeg var ophidset. Og helt sikkert det år fik jeg mit første par pointe sko: Capezio Nicolini, størrelse 1,5. Jeg fik min pasning i vores lokale dansebutik, Artistic Dance, med to venner fra ballet og vores lærer, Tensia Fonseca. Vi var så glade for at se, hvilket mærke vi ville få. '
(her og nedenfor) Bliver udstyret med sit første par pointe sko (med tilladelse til DiPiazza)
”Vi var nødt til at forlade vores pointe sko i balletstudiet i de første par uger, da vi lærte den rigtige teknik til pointework. Jeg gætter på, at de ikke ville have os til at prøve pirouetter derhjemme den første dag! Det virkede som en bummer på det tidspunkt, men nu kan jeg se vigtigheden for unge dansere. '
Isabella DeVivo
Solist, San Francisco Ballet
Isabella DeVivo i 'Nøddeknækkeren' (Erik Tomasson, med tilladelse til San Francisco Ballet)
'Jeg voksede op med at danse på School of American Ballet. Der var jeg så heldig at være involveret i New York City Ballet-produktioner. Som barn var det en særlig oplevelse at danse på samme scene som så mange af de selskabsdansere, jeg beundrede så meget. Efter forestillinger efterlod jeg små noter til mine ballet-idoler og spurgte, om jeg kunne modtage et par af deres underskrevne pointe-sko. Jeg ville bære dem som hjemmesko derhjemme og bruge hårbånd omkring mine buer for at forhindre dem i at komme af. Mange timer blev brugt foran min mors spejl i fuld længde og forsøgte de trin, jeg havde set danserne udføre. Da jeg endelig var gammel nok til at have et par af mine egne, prøvede jeg at huske på alle de ballerinaer, der inspirerede mig, hvis sko jeg allerede havde testet, hvis tilstedeværelse jeg havde drømt om at genskabe. Den dag i dag forbliver det øjeblik, hvor jeg først knyttede båndene til mine egne pointe-sko, en meget værdifuld hukommelse for mig. Det var det øjeblik, hvor jeg virkelig begyndte at skrive min egen historie. '
DeVivo som studerende (med tilladelse til DeVivo)
Daphne Lee
Dance Theatre of Harlem
Raphael Baker, med tilladelse Collage Dance Collective
”Mit første par pointe-sko var Grishko NovaFlex. Den brede kasse passer til mine brede, flade fødder og korte tæer. Jeg uddannede på Rahway Dance Theatre i Rahway, NJ, og min mor, Jay Skeete-Lee, var ejeren. Derfor fik jeg den ære at have min mor undervise i min første pointe-klasse. Hun er certificeret fra Royal Academy of Dance og uddannet ved English National Ballet and Dance Theatre of Harlem. Jeg kan huske, at klassen gik bedre, end jeg troede, fordi min mor startede alle i demi-pointe sko fra Sansha. De er som pointe sko uden skaftet, så du kan ikke gå på pointe, men det får dig forberedt på pointerarbejde ved at arbejde på din relevans. Jeg blev meget afleveret, og det var svært at balancere, og mine tæer og fødder var hævede i slutningen af klassen. Min mor ville give os 5 minutter før klassen var over for at tage skoene af og hoppe for at få blodet til at cirkulere tilbage til vores fødder. Sikke en lettelse.'
En ung Lee i klasse med sin mor (høflighed Lee)
'Mit dansestudie var etnisk blandet, og alle skulle lære at pandekage deres sko for at matche deres strømpebukser. Min mor lærte alle, hvordan man gør det, og hun havde også en lille sang om at binde bånd. Hvad jeg elskede ved min mor er, at hun vidste på det tidspunkt, at dans var rekreativt for mig, men stadig udsatte mig for mulighederne for, hvordan det at være professionel danser kunne være. Som vi kan se, gik jeg efter det! '
Tricia Albertson
Hoveddanser, Miami City Ballet
Tricia Albertson i George Balanchines 'La Valse' (Alexander Iziliaev, med tilladelse til Miami City Ballet)
Albertson optræder som studerende (høflighed Albertson)
'Jeg underviste på en lille skole i Santa Cruz, Californien. Vicki Bergland, en vidunderlig lærer og stadig en god ven, var min første pointe-lærer. Jeg var naturligvis begejstret for min første klasse, indtil jeg spændte disse ting på mine fødder og virkelig prøvede at stå på dem. Jeg blev lært at bruge lammeuld i mine sko, som ikke rigtig forbliver på plads. Jeg kan huske, at jeg følte den hårde inderside af skoen gnide på tæerne. Vi gjorde meget enkle ting i denne klasse: bare at træde op i parallel og rulle ned. Jeg kunne næppe komme hele vejen på pointe med mine knæ lige. Jeg forlod klassen efter at have mistet den følelse af modenhed! Ballerinaer fik det til at se så let ud. Jeg havde i tankerne, at jeg ville være i stand til at gøre så meget mere så meget hurtigere. Nogle gange undrer jeg mig over, hvad der fik mig til at fortsætte med at prøve efter blærerne, tåneglene, der føltes som om nogen havde slået dem med en hammer, og hvad lignede en så lang vej for virkelig at danse på dem. Min første lærer var meget opmuntrende, og selv i den alder, selv når jeg følte mig modløs, ville jeg aldrig gå væk fra ballet. Jeg elskede det for meget. '
En version af denne historie dukkede op i marts 2019-udgaven af Dance Spirit med titlen 'Mit første par.'