Deres teknik kan virke ubesværet på scenen, men selv de mest erfarne balletprofessionelle har det ene trin, der stadig gør dem vanvittige. Vi bad fem hoveddansere om at åbne sig for de færdigheder, de stadig finder udfordrende, og hvordan de arbejder på at finesse dem.
Dana Benton som Kitri i Don Quichote (Francisco Estevez, høflighed Colorado Ballet)
Dana Benton, Colorado Ballet
Step-over pirouetter ('haltede ænder')
Hale ænderføles ofte så funky som deres navn lyder. For Colorado Ballet rektor Dana Benton , den irriterende pirouette har altid været en gener. 'De er en af mine mindst foretrukne vendinger,' siger Benton. Hun har specifikke minder om en forestilling tidligt i sin karriere, hvor turen fik det bedste ud af hende. 'Under bonden passerer ind Giselle , der er masser af step-overs, og det var bare et varmt rod - en masse hopping rundt, 'siger hun og griner.
Men efter alle disse år har Benton endelig fundet ud af, hvad der fungerer for hende: 'Jeg er nødt til at tænke på at blive oprejst,' siger hun. Hun har også reduceret forberedelsen, så hun kan holde styr på svingen. 'Jeg laver næsten en demipointpræparat i stedet for en dyb plié, som måske ikke helt er ordentlig teknik, men det ser ud til at holde mine hofter i niveau.'
Sarah Lane som prinsesse Praline i Alexei Ratmansky's Flødeskum (Doug Gifford, høflighed American Ballet Theatre)
Sarah Lane, American Ballet Theatre
Pisket
American Ballet Theatre rektorSarah Lanebetragter sig selv som en naturlig turner. Men når det kommer til en af balletens mest berømte vendinger, kæmper hun ofte. 'Med fouettés tror jeg ikke altid på mig selv,' siger Lane. Hun er generelt en langsommere turner, siger hun, og stoler mere på at føle sin balance, end hun gør på stedet. Tilføj lyse scenelys, og du har en opskrift på wobblerne.
Lane havde en mindeværdig fouetté-fiasko for 10 år siden, mens han optrådte Don Quichote i Italien - på en raked scene. Hun siger det direkte: 'Det var groft.' Siden den mindre katastrofe har hun arbejdet på nye måder at holde sig centreret og stabil under fouettés. 'Det lyder lidt underligt, men nogle gange tænker jeg på at lave en gyrotonisk' vugge 'position i maven, men uden at lade mine skuldre gå fremad,' siger hun.
Alexander Peters i George Balanchine Stravinsky Violin Concerto (Alexander Iziliaev, med tilladelse til Miami City Ballet)
Alexander Peters, Miami City Ballet
Dobbelt baskisk spring
For rektor i Miami City Ballet Alexander Peters , de mange dobbelte sauts de basque - på både venstre og højre - krydret i hele hans repertoire har vist sig at være en udfordring. 'Trinet er vanskeligt, fordi det kræver styrke, koordination og evnen til virkelig at finde dit centrum og din plet og den rytme uden at have nogen konkret fornemmelse af, hvor gulvet er,' siger Peters. Han husker en forestilling for flere år siden, hvor alle disse faktorer fik det bedste ud af ham: Han lavede en rolle, der kræver flere dobbelte sauts de basque på hver side i Alexei Ratmansky's DSCH koncert . 'Jeg gjorde den første til venstre, og den var fantastisk, og så havde jeg to mere til højre, der fulgte lige efter,' siger han. 'Da jeg kom til den anden til højre, var jeg på gulvet.'
Siden da har han lært at bekæmpe trangen til muskler gennem det vanskelige trin. Han starter langsomt i øvelse, først markerer og arbejder derefter sig op til en enkelt saut de basque eller endda gør enkle overgangssving for at få fornemmelsen af at 'stable' sin krop lige oven på sit arbejdsben. 'Jeg gør det mod begge sider, så jeg kan finde ud af, hvor meget momentum jeg virkelig har brug for, hvordan jeg skal time rytmen på min plet, og hvor hurtigt jeg har brug for at komme i passé,' siger han.
Han som Coppélia i Coppélia (Brooke Trisolini, med tilladelse til Boston Ballet)
Seo Hye Han, Boston Ballet
Femte position
Selv hoveddansere kæmper stadig med det grundlæggende - og for Boston Ballet-rektor Seo hye han , nogle gange er det sværeste at sørge for, at hun altid rammer femte position korrekt. 'Publikum er faktisk meget imponeret, når du laver super-sikre femte positioner, fordi det er en smuk linje,' siger hun. Hun siger balletter gerne Svane sø og Sovende skønhed er særligt vanskelige, fordi deres koreografi ofte er afhængig af rene femtedele. ”Første gang jeg gjorde det Sovende skønhed med Boston Ballet, Auroras første variation '- en to minutters solo rodfæstet i sekvenser af femte positioner og arabesker -' føltes som en sløring, fordi jeg ikke fik den femte position rigtig. '
Han har fundet ud af, at gentagelse er nøglen. 'Inden jeg går på scenen, prøver jeg altid at gøre femte position flad og på pointe hver gang,' siger hun. 'Det hjælper med at holde mig i centrum og får mig også varm.'
Anthony Huxley i Balanchine's Chaconne (Paul Kolnik, takket være New York City Ballet)
Anthony Huxley, New York City Ballet
Dobbeltkabrioler
Dobbeltkabrioler er lidt af en sjældenhed i New York City Ballet-rektor Anthony Huxley 's repertoire, hvilket har gjort det svært for ham at blive fortrolig med det vanskelige trin. Hvis du ikke producerer to forskellige slag, 'nogle gange ser det bare ud som om du skraber foden i luften,' siger han med en latter. Han husker en forestilling af George Balanchine Coppélia hvor han endte med at fadse nogle cabriole-diagonaler. 'Til højre - min mere koordinerede side - føltes det ret godt,' siger han. 'Så gik jeg til venstre, og det fungerede bare ikke.'
For at undgå yderligere fodskrabende øjeblikke er Huxley siden blevet mere præcis med hensyn til placering under storspringet. 'Jeg prøver at sikre, at jeg krydser mine ben nok til, at de rent faktisk slår oven på hinanden i stedet for bare at gå forbi hinanden,' siger han. 'Hvis du ikke krydser nok, får du ikke den pæne, indre lårfølelse af at slå' en-to '. ''