Direktør Jordan Peele genstarter muligvis Tusmørkezonen men kan han muligvis afslutte det, der allerede er gjort igennem Sort spejl ?
Netflix sci-fi antologiserie har tydeligvis sine rødder i det sort-hvide, makabre psykologiske-spændings-thriller-show fra 1950'erne. Men for dem, der aldrig har set de næsten 60-årige episoder, Sort spejl 'S sociale kommentar til konsekvenserne af post-millennial teknologi er det sidste ord i mørk satire.
Sidste fredag markerede udgivelsen af seks nye episoder, og sæson fire-finalen, Black Museum, nærmer sig løbet på en mere nuanceret måde end Netflix 'skin-fisted Will Smith-køretøj Lys kunne kun ønske sig.
I den meget virkelige, men fremmed-end-fiktionelle virkelighed ved at være sort på denne planet, er det ingen hemmelighed, at Sarah Baartman rejste som en freak show-attraktion i Europa fra det 19. århundrede på grund af størrelsen på hendes bagende; et fransk museum viste hendes skelet og krop støbt i årtier. Og Bronx Zoo's abehus udstillede en kongolesisk mand, Ota Benga, i en racistisk antropologisk udstilling tilbage i 1906. Som en allegorisk dekonstruktion af amerikansk racisme præsenterer Black Museum overhovedet ikke en langt hentet forudsætning, givet de mange uhyrlige eksempler. af moderne historie.
En ung britisk farvet kvinde, Nish (Letitia Wright), stopper ved en forladt tankstation ved vejkanten for at soloplade sin veteranbil og tager den tilsyneladende vilkårlige beslutning om at bide sin tid på det nærliggende Black Museum. Der møder hun indehaveren Rolo Haynes (Douglas Hodge), som går rundt og forklarer museets kølige indhold. Det er netop den type sted, som Baartman og Benga kan blive udstillet, selvom de udstillede genstande og historierne bag dem ikke forråder nogen racetone indtil den tredje og sidste attraktion.
Endelig kommer vi til hologrammet for en brudt afroamerikansk mand ved navn Clayton Leigh, der engang fejlagtigt er anklaget for mord. Haynes, fast overbevist om Leighs skyld, overtalte ham engang til at underskrive de fremtidige rettigheder til sin åndelige bevidsthed til et udefineret teknologisk eksperiment, mens han var på dødsrække. Efter Leighs henrettelse fandt han sig selv holdt i live som et hologram - Black Museums hovedattraktion, der opkræver et gebyr for besøgende til at strømføre ham igen, snesevis af gange om dagen. Da museet falder på hårde tider, tillader Haynes racister og sadomasochistiske perverter at torturere Leigh for deres egen fornøjelse.
Sort smerte som underholdning ligger i hjertet af Black Museum, en truisme, der ligger til grund for så meget af vores oplevelse i dette land - fra den offentlige lynchering af slaveriske afrikanere til fetishisering af hiphop-helte, der er blevet skudt og fængslet og levet for at fortælle fortællingen. (Eller gjorde det ikke.) Episoden kan endda være lidt svær at se på og ramme så tæt på hjemmet, selvom hævnfortællingen forsoner alt i sidste ende. Med Peele's Tusmørkezonen undervejs for ikke at nævne Ava DuVernays tv-tilpasning af Octavia E. Butler Daggry kommer i horisonten, så er mainstreaming af sort afrofuturisme ankommet.
Med Black Museum, Sort spejl 'S sæson finale gjorde den forbandede ting.
Indlæser afspilleren ...
