New York City Ballets forårsgalla var i går aftes, og åh mand, I fyre: Jeg elsker NYCB-gallaaftener. Kærlighed, kærlighed, elsker dem.
Først og fremmest er de en chance for alle at klæde sig ud - både de berømtheder, der kommer ud for at støtte selskabet, og selskabsdanserne selv. Mit foretrukne eksempel på førstnævnte var Kristen Bell (som også viste sin imponerende sangstemme - du kender det bedst fra Frosset ! - under forestillingen):
Yowza! (Foto Monica Schipper / Getty Images)
Med hensyn til sidstnævnte gjorde Ashley Bouders fantastiske glamazon-by-way-of-Disney-skurk ensemble mit liv:
Fantastisk, ikke? Her er hun sammen med kjolens designer, B. Michael. (Foto Monica Schipper / Getty Images)
Men for mig er det rigtige punkt (e) med disse festligheder naturligvis dansen. NYCB er i modsætning til mange andre balletfirmaer, når det kommer til galas. I stedet for at fylde programmet med en masse prøvet og sand klassisk pas de deux, præsenterer City Ballet normalt mindst en helt ny ballet. Og det gør proceduren særlig spændende - især når premieren er af Justin Peck, hvis koreografi har glædet balletverdenen de sidste par år.
Peck drømte stort - rigtig stort - for Overalt hvor vi går , hans sjette ballet for NYCB. Han samarbejdede med indiemusik elskede Sufjan Stevens om en helt ny score på 40 minutter med ni bevægelser. Han fik arkitekt Karl Jensen til at konstruere en formskiftende geometrisk baggrund. Han bad den tidligere NYCB-rektor Janie Taylor (som gik på pension tidligere i år - vi savner dig allerede, Janie!) Om at skabe kostume til badeskønhed. Og han sammensatte en rollebesætning på 25 - count 'em - 25 dansere. Overalt hvor du går, overalt hvor du ser, bliver du overvældet af balletens renhed meget .
Karl Jensens sæt, danserne i repetition og Janie Taylors kostumedesign (alt via Instagram)
Jeg tror, at meget af den meget bare Peck reagerer på Stevens 'score. Som orkestreret af Michael P. Atkinson er det enormt, fuldt og rytmisk aggressivt. Der er noget Philip Glass-ian ved dets ubarmhjertige insistering (hvilket giver mening - Stevens nævnte i interviews, at han så Glasses opera Einstein på stranden engang under komponeringsprocessen). Jeg mener, optællingen pr. Minut skal være sindssyg. Og Peck, en instinktivt musikalsk koreograf, har bevægelsesresponser på alt, hvad Stevens kaster på ham. Denne trailer til Overalt hvor vi går fremhæver et af de mere støjsvage øjeblikke i balletten, men alligevel er det stadig fyldt med musik og dans:
Som mange dansefans er jeg konstant overvældet af Pecks brug af grupper. I Overalt , hans geometriske sind drager fuld fordel af hver af disse 25 dansere. Jensens baggrund går gennem kalejdoskoplignende mutationer i løbet af balletten på samme måde, Pecks hold skifter gennem uendelige innovative mønstre, mønstre, der begynder at ligne kaos før pludselig - klik! — Falder på plads.
Jeg elsker også den måde, Peck leger med ballethierarkiet på. Overalt inkluderer syv fantastiske rektorer, og alligevel smelter de ind og ud af det vrimlende korps, deres bevægelser gentages og videreudvikles af de snesevis af dansere omkring dem.
Hvad er min samlede dom? Jeg er vel ikke sikker. Jeg vil se balletten igen, så jeg kan lade den sive ind i mig i stedet for bare at vaske over mig i bølge efter bølge af fabelagtighed. Jeg tror, jeg ville ønske, at det havde et par mere fredelige øjeblikke, mere stillestående punkter, for at afbalancere sin karrende hvirvel. Jeg gik ud af teatret i går aftes, følte mig lidt overstimuleret — summende, som om jeg havde haft en for mange kopper kaffe.
Øjeblikket 'bue og pil' i repetition (via Instagram)
Men det er den sjældne koreograf, der overhovedet kan få publikum til at surre. Og der er billeder fra Overalt hvor vi går der giver mig små kuldegysninger af glæde hver gang jeg tænker på dem. Min favorit er en lift, der vises i hele balletten, et motiv, der ser ud til at indkapsles Overalt Den overordnede følelse: Manden løfter kvinden væk fra ham, mens hun buer op og udad, benene strakte sig bag hende. Hun ligner en bue strakt af en pil, fuld af forventningsfuld spænding, klar til at skyde ud i himlen.