Indsendt af Tamalyn Dallal den 31/8/2020 tilDanseruddannelse I 1980 mødte jeg en sanger, der sang på krydstogtskibe og på hoteller i Miami Beach. Hun foreslog, at jeg kunne rejse verden rundt som danser. Derefter indarbejdede hun mig i hendes hoteludstillinger.
Snart blev et nyt fænomen kaldet 'Bellygrams' populært. En kvinde dukkede op til fester for at synge en fødselsdagssang. Derefter ville hun bringe min bomkasse ind, trykke på play. Jeg havde syv minutter på at lave en indgang med fingerbækkener og slør, en sværdbalanceringshandling, publikums deltagelse og en trommesolo.
I 1983 blev jeg tilbudt min første internationale koncert i Bogota, Colombia. Jeg dansede i et show med et live arabisk band i en libanesisk restaurant. I hele Latinamerika er der et stort arabisk samfund. I Colombia var de for det meste libanesiske og palæstinensiske. Andre lande er også syriske. Arabisk indvandring til Sydamerika begyndte under det osmanniske imperium. Levantinske folk ville sælge stoffer og tørre varer fra dør til dør. De havde succes i forretningen og blev ret velhavende. Jeg blev i Colombia i en måned, blev forelsket i landet og lovede at vende tilbage.
Seks måneder senere blev jeg kaldt tilbage for at bringe mit eget show. Lige da jeg forberedte mig på rejsen, lærte jeg, at min lejlighedskompleks i Miami ville blive revet ned, og at jeg skulle flytte. Jeg solgte min bil og lagde alt på lager. Jeg boede i Sydamerika i to år og dansede i Colombia, Venezuela, Bolivia, Chile, Argentina og Brasilien.
De fleste steder havde få, om nogen orientalske dansere, men hvert sted havde et arabisk samfund. Jeg lærte, at jeg i ethvert land kunne gå til det område, hvor de solgte tekstiler, og jeg ville møde arabiske efterkommere. Hvis de havde bryllupper eller familiefester, kunne jeg optræde. Dette gav mig indkomst til at fortsætte med at rejse, og jeg blev ofte hjemme hos de familier, der hyrede mig. Jeg blev omfavnet af det levantinske samfund. De havde ofte deres egne kulturcentre og organiserede et middagsselskab, som jeg kunne optræde på.
Selvom sværdbalancering var en amerikanisme i dansen, blev min sværdans værdsat og anmodet om. Jeg rejste gennem hele Brasilien ad land i 3 måneder, udforskede nye steder og lærte at tale portugisisk. Derefter blev jeg i Sao Paulo i 3 måneder. Der var et par dansere og live musikere. Jeg mødte den syriske sanger Tony Mouzayek i Sao Paulo. Han bragte mig til shows med ham og introducerede mig til ejeren af en restaurant, hvor han sang i weekenden.
Jeg begyndte at danse der og undervise hjemmehørende dansere, Samira, Rita og Daisy. Samira foreslog, at vi lavede en instruktionsvideo af mig, der lærte de grundlæggende bevægelser på portugisisk. Hun sagde 'Det bliver som en Jane Fonda-træningsvideo.' Denne video cirkulerede i hele Brasilien i de næste ti år. Brasilien er nu et hot spot for orientalsk dans. Samira og hendes voksne børn startede en skole og en kæmpe festival i Sao Paulo kaldet 'Mercado Persa.' Da jeg deltog i det i 2009, var der 6000 deltagere. Det var den største orientalske dansefestival i verden.
Kort efter jeg gik åbnede et egyptisk tehus, hvor Lulu Sabongi blev en velkendt danser, og danseren, Saroya, som nu er stjerne i Kairo, fik sin start. I 2001 blev en hit-tv-serie kaldet 'El Clon' lavet i Brasilien og fejede Latinamerika, hvilket blev grunden til, at en hel generation af dansere blev forelsket i orientalsk dans. Tony Mouzayek, Samira og andre mennesker, som jeg kendte fra de måneder i Brasilien, var med i showet.
Mit 6-måneders visum løb ud. Jeg havde næppe nogen penge tilbage, da økonomien i Brasilien var ustabil og valutaen devalueret. Jeg hørte, at der i Buenos Aires var arabiske klubber med musikere, dansere og shows seks nætter om ugen. Jeg tog en bus til Argentina. I 1985, ved min ankomst til Buenos Aires, stoppede økonomien. Pesoen var værdiløs. Bankerne lukkede, og der var ingen måde at veksle dollars på. Jeg var nødt til at bo på et hotel og lovede at betale ejerne, når situationen stabiliseredes. Jeg var nødt til at gøre det samme på en lokal restaurant, så jeg kunne spise. Folk fortalte mig om en berømt restaurant kaldet 'Shark'. Den bosiddende danser ved navn Fairuz var et husstandsnavn. Der var et fuldt band ledet af Mario Kirlis og to sangere: En syrer ved navn Youssef Hamed og en armenier ved navn Arturo Kouyoumdzian. Det var storslået. Jeg arbejdede der seks nætter om ugen, indtil kl. 5 i flere måneder.
Arturo havde en stærk stemme, ligesom Charles Aznavour. Han var af armensk arv fra Argentina, men var mere berømt i Armenien. Vi blev gode venner. Jeg fulgte ham til en anden klub ved navn Erevan. Denne lille klub var ejet af en Rom-leder ved navn Roberto Papadoupolis. Arturo sang med sit band, jeg dansede, og mange romanske familier tilbragte deres aftener med at nyde nattelivet. I Buenos Aires var kvarteret kaldet 'Villa Crespo', hvor levantinske araber, armeniere, jøder og romaer boede og havde restauranter, klubber og andre virksomheder.
Jeg lejede et værelse i et hus fra en tidligere 'Miss Paraguay' skønhedsdronning og kunne gå fra klub til klub og nyde det pulserende kulturliv. Der var tre hoveddansere i Buenos Aires Fairuz, Souhair Nemisis og en 22 år gammel mandlig danser ved navn Amir Thaleb. Fairuz blev senere kendt som præsident for Argentinas yndlingsdanser. Hun købte den glamourøse restaurant Shark, som nu kaldes 'Fairuz'. Suhair Nemesis flyttede til Egypten. Amir Thaleb blev den første til at åbne klasser i Argentina i et karatestudie. Den dag i dag er han fortsat en stor indflydelse på orientalsk dans i Argentina, samt årsagen til, at der er mange dygtige mandlige dansere der. En af hans studerende, Saida, er nu verdensberømt.
Nu er der hundreder af orientalske dansestudier i hele Argentina. Scenen er en af de mest aktive i verden. Interessant nok boede Badia Masabni, den syriske kvinde, ofte omtalt som 'mor til moderne orientalsk dans' i Argentina i sin barndom i begyndelsen af 1900'erne.
Meget har ændret sig i Sydamerika siden jeg forlod i 1986. Orientalsk dans er populær i næsten alle lande, hovedsageligt på grund af danserne fra Argentina og Brasilien, der rejser for at undervise i deres kunst. Jeg har været tilbage til Colombia, Argentina, Brasilien, Chile, Peru og Ecuador flere gange for at undervise i workshops. Under karantæne er jeg blevet interviewet til konferencer og danseprogrammer i Argentina. Flere generationer senere er der nysgerrighed over, hvordan tingene var i de tidlige dage af orientalsk dans i Sydamerika. Jeg føler mig heldig at have været vidne til udviklingen og forandringerne.
Om Tamalyn:
Tamalyn Dallals rigdom af erfaring i danseverdenen omfatter optræden og undervisning i 43 lande, der har været en af de originale 'dancespirit Superstars', der har drevet en nonprofit kunstorganisation kaldet 'The Mid Eastern Dance Exchange' i 16 år i Miami Beach. Denne organisation var et center med mange instruktører, gæstekunstnere, ofte fra Nordafrika og Mellemøsten, hvorigennem Dallal producerede teaterproduktioner og gadefestivalen 'Orientalia'.
Hun har skrevet fire bøger: 'De fortalte mig, at jeg ikke kunne' om at danse sig rundt i Colombia, 'Bellydancing For Fitness' (instruktions), '40 dage og 1001 nætter ', en rejsefortælling, hvor hun boede i fem muslimske lande i 40 dage hver, og hendes nye børnebog 'The Bellydancing Kitties of Constantinople' illustreret af den japanske danser, Ayako Date. Hun har lavet tre dansedokumentarfilm og har senest været med på den nye DVD af Amaya, 'The Icons of American Dance'. Tamalyn bor i øjeblikket i New Orleans, Louisiana. Besøg Tamalyn online på www.tamalyndallal.com